Моряк (ЛП) - Кеплер Ларс
Обе женщины снова на кухне Дагмар. Сидят рядом, методично просматривают телефон и переносят на аппарат Ребекки все фотографии и контакты. Читают электронную почту Соланж, SMS, Snapchat, WhatsApp и Instagram. Дагмар записывает имена, места и время, но почти всё выглядит совершенно несущественным.
Вся переписка с Тууликки удалена.
Совсем недавно, когда Соланж гостила у Тууликки в Стокгольме, в WhatsApp появился новый контакт. Всего два сообщения. Первое написала Соланж:
Привет, Синди. Меня и мою подругу пригласили в Ars Erotica. Можешь дать несколько советов, как победить?
С уважением, Соланж и Тууликки
Синди: Приезжайте в Thai Spa в Халлонбергене и спросите меня, прежде чем подпишете контракт!!!
Ребекка и Дагмар проехали больше четырёхсот километров на северо-восток через Швецию и сейчас находятся на автомобильном мосту между двумя плотно застроенными островами Стокгольма.
Ребекка ведёт машину, а Дагмар заряжает телефон Соланж и не даёт экрану заблокироваться.
В две матерчатые сумки они бросили только самое необходимое.
Перед отъездом Ребекка открыла оружейный шкаф, взяла Glock 45, три коробки патронов и плечевую кобуру.
В Йёнчёпинге они заправились и заставили себя немного поесть в McDonald’s.
Дагмар смотрит, как пейзаж проносится за окном, и думает, что всего лишь делает небольшой крюк по пути к смерти. Это терпимое ощущение — ведь жизнь, в конце концов, и есть короткий крюк по дороге к угасанию.
По пути они искали всё, что связано с названием Ars Erotica, но находили лишь общие материалы об искусстве любви. Расспрашивали всех знакомых — никто ничего не знает.
Ars erotica часто обсуждают со ссылкой на философа Мишеля Фуко как поиск истины в эротическом наслаждении.
Но ничто из найденного не связано с конкретным местом или обстоятельствами.
Дагмар смотрит на красивую столицу и думает, что они с Ребеккой немного похожи на героинь фильма «Тельма и Луиза» — только гораздо лучше понимают, какая пропасть ждёт впереди.
Они медленно едут по Смедвеген в Калльхелле к дому Тууликки, сверяют номера над подъездами жёлтого изогнутого здания, прижимаются к краю дороги, останавливаются и выходят.
Дагмар всё время держит телефон Соланж и следит, чтобы он не заблокировался.
После долгой дороги тела затекли.
Дагмар бросает взгляд на Ребекку. Та выглядит бесконечно печальной: бледная кожа, розовый кончик носа, кожаная куртка и расклёшенные джинсы.
Они проходят по асфальтированному проходу во двор с набухающими почками на деревьях и жёлтой прошлогодней травой, замечают у самой земли грязное окно с решёткой и идут к деревянной двери в полуподвале.
Ребекка громко стучит, ждёт несколько секунд, затем достаёт из маленького рюкзака отмычки.
Замок простой, под асимметричный ключ. Она слегка нагружает натяжитель, проворачивает верхний штифт и слышит щелчок механизма.
Ребекка открывает. Лестница идёт вниз к тёмному дверному проёму. До неё доносится запах канализации.
— Эй! — кричит она. — Тууликки?
Ребекка протягивает руку и щёлкает выключателем, но свет не зажигается. Достаёт маленький фонарик и начинает спускаться.
— Тууликки?
Дагмар касается экрана телефона, идёт за подругой и видит узкий луч, дрожащий по бетонному полу.
Ребекка вспоминает, что пистолет остался в бардачке машины.
Она спускается к проёму и направляет фонарь в пустую комнату. Немного дневного света проникает через маленькое окно под потолком.
На полу стоит отключённая электрическая плитка рядом с несколькими расплющенными картонными коробками, которые, вероятно, служили матрасом.
— Уютно, — бормочет Дагмар.
Ребекка проводит светом по голым стенам и заходит в тесную ванную с грязным унитазом и краном.
Пластиковая решётка слива почти полностью забита светлыми волосами. На краю раковины стоит потрёпанная косметичка с Минни Маус.
Ребекка заглядывает внутрь.
Среди стружки от заточенного карандаша для глаз лежат пластмассовая расчёска, шпильки и резинки, тампоны, бальзам для губ, кусочек мыла из Sheraton и сложенный лист бумаги.
Ребекка достаёт его и сразу понимает, что это письмо Тууликки. Светит телефоном и читает:
«Если я исчезну, хочу рассказать, что мы с моей лучшей подругой Соланж Андерссон добровольно подписали контракт на три дня работы секс-работницами в клубе Ars Erotica в Санкт-Петербурге. Когда мы начали догадываться, что нас ждёт, и захотели отказаться, они всерьёз пригрозили убить нас и наши семьи».
— Что там? — спрашивает Дагмар.
— Подожди, — отвечает Ребекка и читает дальше.
«Мы с Соланж входили в небольшую группу, приглашённую на закрытый приём в российском посольстве в Стокгольме — выпить коктейль с главным организатором Ars Erotica, который ненадолго прилетел в Швецию.
Его зовут Миран Мирантчук.
Именно его я считаю виновным в моей смерти и смерти Соланж.
Миран произнёс неприятную речь о богатстве и власти, а когда сравнил нас с закупленным скотом, Соланж возразила. Он замолчал, подошёл, прижал её к столу, прижёг рот сигаретой, изнасиловал у всех на глазах и сказал, что устроит ей настоящий ад в Санкт-Петербурге.
Мы слышали рассказы других, но это я видела собственными глазами.
Пока я пишу это, Соланж уже покончила с собой, а я скоро сяду на паром.
Пожалуйста, тот, кто найдёт это письмо, передайте его полиции и скажите моей маме, что я знаю, как ей было тяжело, что мне жаль, что я ей врала, и что я её люблю.
Тууликки Люсандер».
Внутри Ребекки одновременно ледяной холод и пылающий хаос. Ей хочется кричать, крушить всё вокруг.
— Что написано? — тревожно спрашивает Дагмар.
Ребекка смотрит на подругу, встречает испуганный взгляд и с трудом сглатывает.
— Это письмо Тууликки. Пойдём отсюда.
— Письмо нам?
— Пойдём, — говорит Ребекка и первой проходит через комнату, чувствуя, как дрожат ноги на лестнице к свежему весеннему воздуху.
Несколько детей бросают фрисби на траве. Ребекку едва не тошнит, она сплёвывает и чувствует холодный пот на спине.
— Дай посмотреть письмо, — говорит Дагмар и протягивает руку.
— Подожди, я не уверена…
— Что там было? — взволнованно спрашивает Дагмар.
Ребекка пытается как можно мягче рассказать о том, что сделали с Соланж, но в конце концов Дагмар вырывает письмо и читает сама. Тихо стонет, опускается на землю и плачет. Ребекка садится рядом, обнимает её и тихо говорит, что обе знают, что теперь делать.
— Что? — спустя некоторое время шепчет Дагмар. — Что мы будем делать?
— Для начала найдём Тууликки.
— Да…
— Напиши Синди… притворись Соланж и спроси, куда переехала Тууликки, — говорит Ребекка.
— Хорошо, — кивает Дагмар.
Она открывает приложение, находит Синди, пишет короткий вопрос, перечитывает, немного меняет тон, показывает Ребекке и отправляет:
«Привет, Синди. Ты знаешь, куда переехала моя подруга Тууликки? С уважением, Соланж».
Синди: «Какого чёрта, не пишите мне! Я же сказала — уезжайте как можно дальше: смените личности, сделайте пластическую операцию и исчезните!!!»
Ребекка слишком быстро мчится через центр Халлонбергена, резко поворачивает и не обращает внимания, что светофор уже переключился на красный.
Такси справа тормозит с визгом, останавливается двумя колёсами на тротуаре и долго сигналит.
— Это было лишнее, — говорит Дагмар.
— Мне всё равно, — бормочет Ребекка.
— Да… но я бы хотела найти Мирана Мирантчука и распороть его прежде, чем умру.
Они медленнее едут мимо серо-белых высоток со спутниковыми тарелками на балконах, станции метро, сирийской православной церкви, Orient Market и поликлиники, пока не находят место для парковки.
